的机电系统，但是目前能否被接受还是个未知数。特别是对于像Les Paul这么著名的吉他品牌从来不乏纯粹主义者，“有人已经评论说这（自动调音电吉他）是一个多么愚蠢的主意，” Juszkiewicz说。对这个系统的批判主要集中在一个事实上，那就是调音是弹奏吉他最基本和最容易的一部分。
“事实上，调音师一个很大的题，” Juszkiewicz说，他是一个训练有素的工程师，也是业余吉他弹奏者。而且他估计世界上“绝大多数”吉他弹奏者任何时候都会走调。
问题之一是即便是调好的吉他在演奏时也会出现音调偏差，吉他手不得不老得调整调音弦轴。Juszkiewicz称这些不停的音调调节打断了音乐旋律，造成了“不必要的麻烦”。“吉他是创造音乐的工具而调音算不上音乐创作，”他说。
采用非标准调音可能会使调音过程更加复杂，尤其是在现场表演时。如Juszkiewicz所说，很多吉他演奏者使用各种非标准调音，这可能需要在一根到六根琴弦的任何地方作调整。拿Joni Mitchell来说，她肯定
是毫无争议的调音女王(Queen of Alternative Tunings)，在Acoustic Guitar Magazine(
http://designnews.com.cn/0805-712.aspx)1996年的一片文章中，她声称在她的职业生涯过程中使用了50多种不同的调音。
机电调音
从吉他演奏者的角度说，Powertune简单得不能再简单了。只要打开它然后弹奏。很多吉他弹奏者永远不会知道这轻轻地一弹启动了一个设计精良的机电系统。
Powertune系统本质上就是一个动态闭环控制系统。它测量本弹奏琴弦的频率，将该频率和合调的期望频率相比并调整弦张力来协调这两个频率值。这是一个需要快速测量和调整循环的迭代过程。“当调音时我们连续地测量，” Adams说。
为使这些测量和调整可行，Powertune通过一系列位于吉他和主轴箱内的机电子系统来实现。系统通过六个安装在琴桥内的压电传感器测量频率，琴桥是将琴弦连接到吉他上的部件。一个8位微处理器安装在吉他体内对测量的频率和期望的合调频率进行对比并将控制信号传输到一个二级微处理器内，或者叫“Neck CPU。”这个二级微处理器位于吉他主轴箱的后边，控制六个无刷直流电机，六个电机对弦张力分别进行调整。这些微马达集成在涡轮调节头内，一般用于调节7到9 kg的弦张力。
在配线方面Powertune系统采用了一个巧妙的设计从而节省了成本、降低了重量并且减少了对吉他结构的修改，这一设计用琴弦本身进行数据传输并且作为调音器和CPU电源线。
这些听起来很容易，但是实际上这套系统还是比较复杂。Powertune的调音程序必须要考虑到改变任何一根琴弦的张力都会影响到其他琴弦的张力。同样系统还必须考虑到琴弦震动的物理特性会影响到频率测量的准确性。Adams举例称，对这些琴弦进行不同的弹拨会产生各种泛音频率。“为让这套系统运转良好你必须清楚自己在做什么，”Adams称。
为避免对吉他增加不必要的控制部件，Tronical公司开发出一种具有双重功能的
主控制旋钮。把它拉出来它就是Powertune 的控制旋钮和LED状态指示器；把
它推回去它就正常控制吉他的音频电位计。 Adams拒绝透漏关于调音算法的任何细节，他只是说他们的确把所有没用的频率过滤掉了，并且也解决了琴弦震动随时间衰减的问题。“算法的计算速度和效率对我们来说真正重要的东西，”他说。
速度之所以非常重要是因为Powertune的迭代调音流程需要进行多个测量和调整周期—在弹指之间—才能完成最终的调音。“因此系统反应必须要快，”Adams称，他指出Powertune只要1/10秒就能完成频率采集和处理流程。
Adams还称因为算法的速度和效率很高，因此它们可以采用低成本、低功率的8比特微处理器，而不必采用成本和功耗更高的处理器。
除进行调音，Powertune系统还有一种工作模式可以调整吉他的音色—本质上是一种琴弦长度的优化，这种优化可以让防止吉他跑调。一些吉他手自己动手调整桥位，使得位于音阶中心的第12品(fret)的泛音和每根线都匹配，从而调整了吉他的音色。但是通常这一工作由吉他技术人员来做。Juszkiewicz指出很多吉他手不愿这么麻烦。当使用Powertune的音色调整功能时，系统利用它的LED灯光引导用户通过旋转琴桥上的旋钮进行必要的音色调整。
合身
Powertune的控